統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊(cè)《茶館》PPT免費(fèi)下載，共63頁。
素養(yǎng)目標(biāo)
1. 了解老舍生平及其作品特點(diǎn)，了解《茶館》的劇情和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。
2. 理清劇中所展示的戲劇沖突及其實(shí)質(zhì)，品味貼合人物性格與情境的京味語言，把握人物的性格特點(diǎn)。
3. 把握本劇“大茶館小社會(huì)”的獨(dú)特構(gòu)思和主要表現(xiàn)手法，加深對(duì)當(dāng)代話劇的了解。
作者簡(jiǎn)介
老舍（1899—1966），原名舒慶春，字舍予，滿族人�，F(xiàn)代作家、杰出的語言大師。老舍出身于一個(gè)沒落的軍官家庭，幼年喪父，全家靠母親替人洗衣裳做活計(jì)維持生活。1913 年考入北京師范學(xué)校，1918 年畢業(yè)后曾任小學(xué)校長(zhǎng)、中學(xué)語文教員等職。五四運(yùn)動(dòng)后開始文學(xué)創(chuàng)作。1926 年加入文學(xué)研究會(huì)。1938 年中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)成立，他當(dāng)選為常務(wù)理事兼總務(wù)部主任，主持“文協(xié)”工作。新中國(guó)成立后曾任中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)作協(xié)副主席等職。1950年創(chuàng)作話劇《龍須溝》，獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。
作品特點(diǎn)：① 題材方面，大多取材于北京的市民生活。他善于描繪城市貧民
的生活和命運(yùn)，以他們的日常生活為背景，將北京特有的歷史、環(huán)境、民俗、風(fēng)情、
語言等融合成一個(gè)整體，自成一個(gè)“京味”十足的藝術(shù)世界。② 主旨方面，一方
面表現(xiàn)出鮮明的反帝愛國(guó)的題旨，直接揭露帝國(guó)主義侵略的罪行，從不同側(cè)面描寫
它們?cè)诮?jīng)濟(jì)、文化等方面所給予中國(guó)人民的種種傷害；另一方面強(qiáng)烈地表現(xiàn)了中國(guó)
人民當(dāng)家作主、自立自強(qiáng)于世界的喜悅和自豪。③ 語言方面，俗白精致，雅俗共
賞，幽默風(fēng)趣。他是潛臺(tái)詞運(yùn)用的大師，其代表作品就是《茶館》。
主要作品：長(zhǎng)篇小說《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世同堂》，中篇小說
《我這一輩子》，短篇小說《五九》，話劇《龍須溝》《茶館》等。
題目解說
“茶館”指王利發(fā)開的“裕泰茶館”，它是劇中人物活動(dòng)的場(chǎng)所，也
是透視中國(guó)社會(huì)發(fā)展變革的一個(gè)窗口。作品以裕泰茶館的興衰為背景，
用現(xiàn)實(shí)主義手法深刻描繪了清末、民國(guó)初年、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代
的社會(huì)生活，敘寫了幾十個(gè)人物的生活變化，展示出一幅時(shí)代生活的巨
型畫面。
寫作背景
1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的雙百方針。老舍先生積極響應(yīng)號(hào)召，
于同年8月完成了一部歌頌人民普選的作品《一家代表》。故事從“戊戌變法”開始寫到中華人民
共和國(guó)成立后的普選，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶館。曹禺等藝術(shù)家認(rèn)為，第
一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍創(chuàng)作了《茶館》。
1958年5月，老舍在《劇本》雜志上發(fā)表了題為《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問題》的文章，
文中說：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出
戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟
悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一
些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的
變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。”
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《茶館》劇情簡(jiǎn)介
1957 年發(fā)表的《茶館》，代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，曹禺譽(yù)之為“中
國(guó)話劇史中的經(jīng)典”。作品以老北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，
用現(xiàn)實(shí)主義手法深刻描繪了清末、民國(guó)初年、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)生活。
全劇分三幕，分別截取了舊中國(guó)三個(gè)時(shí)代的橫斷面，揭示了舊中國(guó)必然崩潰的歷史
命運(yùn)。
第一幕寫戊戌變法失敗后的清朝末年。裕泰茶館表面興隆，旗人茶客、地痞無
賴、民族資本家、太監(jiān)總管、難民等各色人物相繼出入茶館，人物對(duì)話揭示矛盾沖
突，揭露了清末社會(huì)的黑暗與腐朽。
第二幕寫民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。辛亥革命后，社會(huì)依然黑暗，帝國(guó)主義入侵，軍
閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。裕泰茶館漸趨衰落，王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行
改良，仍然難以維持。茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會(huì)畫面：常四爺出獄；康
順子母子被趕出龐家；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；茶館生意清淡，特務(wù)、巡警、
兵痞卻接二連三來敲詐勒索；宋恩子、吳祥子搖身一變成了軍閥的走狗。
第三幕寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治行將崩潰時(shí)期。這是一個(gè)新與舊、光明與黑暗交
替的時(shí)代。國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行。裕泰茶館更加破敗，小劉麻子向小唐鐵嘴炫
耀著他拐騙婦女的缺德計(jì)劃，國(guó)民黨黨部的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶恐嚇
王利發(fā)讓他交出康順子，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評(píng)書藝
人一次掙不上三個(gè)雜和面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)
的茶館也將被人霸占。
課文探究
1.本文按照矛盾沖突可分為八部分，請(qǐng)概括各部分的主要內(nèi)容。
【分析】
矛盾沖突一（開頭到“待會(huì)兒再算吧”）：常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)。初步展示出王利發(fā)、
常四爺、二德子等人物的性格。
矛盾沖突二（“纖手劉麻子領(lǐng)著康六進(jìn)來”到“康六慢慢地走出去”）：劉麻子拉纖，窮康六賣
女。太監(jiān)總管花錢買妻，貧苦百姓賣女活命，揭示了清末統(tǒng)治集團(tuán)與下層民眾之間尖銳的社會(huì)矛
盾。
矛盾沖突三（“湊到松二爺、常四爺這邊來”到“改日再給錢”）：劉麻子兜售洋表，常四爺深
表憂慮。寫洋貨沖擊與清廷無能之間的矛盾。
矛盾沖突四（“黃胖子進(jìn)來”到“慢慢走出去”）：黃胖子調(diào)解鴿子之爭(zhēng)，老人家感慨人不如鴿。
揭示了窮人與富人在生活上的巨大差異和情感對(duì)立。
矛盾沖突五（“秦仲義，穿得很講究”到“你等著瞧吧”）：秦仲義作勢(shì)漲房租，王利發(fā)
恭順笑應(yīng)酬。揭示了有些實(shí)力的民族資本家與小商戶之間的矛盾。
矛盾沖突六（“鄉(xiāng)婦拉著個(gè)十來歲的小妞進(jìn)來”到“秦仲義往外走，王利發(fā)送”）：常四
爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)。揭示了民族資本家與有正義感的民眾之間的矛盾。
矛盾沖突七（“小牛兒攙著龐太監(jiān)走進(jìn)來”到“都又各談各的事”）：秦仲義舌戰(zhàn)龐總管，
眾茶客紛議譚嗣同。揭示了維新派與保守派之間的矛盾沖突，以及民眾對(duì)維新變革或不了
解、或反對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
矛盾沖突八[“（已坐下）怎么說：一個(gè)鄉(xiāng)下丫頭，要二百銀子”到結(jié)尾]：常四爺被捕，
龐總管買妻。揭示了保守勢(shì)力對(duì)輿論和進(jìn)步人士的嚴(yán)密控制，以及下層民眾悲慘的命運(yùn)。
2.第一幕開始先介紹了茶館的陳設(shè)布置和各色人物，有什么作用？
【分析】①介紹茶館的陳設(shè)布置。這是老北京茶館的樣式，具有典型的時(shí)
代和地域特色。“各處都貼著‘莫談國(guó)事’的紙條”，暗示了當(dāng)時(shí)政治氛
圍的緊張，以及茶館主人明哲保身、謹(jǐn)小慎微的性格與態(tài)度。
②介紹茶館中的各色人物。不知名的無聊茶客、神情詭秘的衙門偵緝、橫
眉立目的打手、在角落里獨(dú)自品茶的馬五爺、邋遢落魄的唐鐵嘴，作者寥
寥數(shù)筆，將茶館里特色各異的人物形象活靈活現(xiàn)地勾勒出來。“偵緝”也
泡在茶館中監(jiān)視民情，與“莫談國(guó)事”的紙條相呼應(yīng)，暗示了當(dāng)時(shí)黑暗的
社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
3.常四爺關(guān)于打架的話和對(duì)二德子說的話，透露出了哪些信息？有什
么作用？
【分析】①常四爺關(guān)于打架的話，表明打群架的事在當(dāng)時(shí)經(jīng)常發(fā)生，
既寫出了常四爺眼光敏銳，語言犀利，又表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)混亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
②對(duì)二德子說的話，流露出常四爺對(duì)二德子的蔑視、對(duì)洋人的厭惡，
表現(xiàn)了他心直口快、無懼無畏的特點(diǎn)。“尊家”敬辭貶用，具有諷刺
意味。
4.文中寫馬五爺，塑造了他怎樣的形象？
【分析】一句話制止二德子，顯威望；一句話教育二德子，顯文明。
但王利發(fā)一句“他就是吃洋飯的”交代了他的“底細(xì)”：依附洋人的
惡霸。
他臨走時(shí)說“我還有事，再見”，表面客氣實(shí)則趾高氣揚(yáng)，充分顯示
出假洋鬼子神氣十足的傲慢勁。且說再見不是出于禮貌，而是借用從
洋人那學(xué)來的虛偽的習(xí)慣用語，以壯聲威。
5.從“說說吧，十兩銀子行不行……我就不是人”這段對(duì)話中，可以看出劉
麻子和康六是怎樣的人？這一情節(jié)有何作用？
【分析】①劉麻子言語直白、赤裸，乘人之危，對(duì)康六威脅逼迫，個(gè)性化
的語言描寫使其仗勢(shì)欺人、對(duì)弱者毫無同情心的勢(shì)利嘴臉躍然紙上。
②“我能夠……”中的省略號(hào)，表示康六有話說不出口：賣自己的親生女兒，
實(shí)在是逼不得已的，表現(xiàn)了一個(gè)父親內(nèi)心的無奈和難言的酸楚。
③康六賣女這一情節(jié)反映了舊中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝的現(xiàn)實(shí)，老百姓在死亡線
上掙扎，已經(jīng)到了賣兒賣女的地步！
6.“自古以來，哪有……他就給十兩銀子”，句中的省略號(hào)省略的是
什么內(nèi)容？康六為何沒有說出口？
【分析】①一是哪有賣女兒與太監(jiān)為妻的？二是哪有太監(jiān)買妻的？
②第一種情況，賣女活命，傷及自尊，康六羞于出口；第二種情況，
自己賣女活命，誰買女為妻，自己無權(quán)干涉。所以，康六沒有說出口。
7.王利發(fā)與秦仲義的對(duì)話，表現(xiàn)了王利發(fā)怎樣的性格特點(diǎn)？
【分析】反映了王利發(fā)精明干練、小心謹(jǐn)慎、善于應(yīng)酬的性格特點(diǎn)。
對(duì)端著一副主子架子的房東秦仲義，王利發(fā)極力恭維、奉承，用盡各
種手段討好秦仲義，也順帶恭維了在座的茶客；看秦仲義臉色，“把
唐鐵嘴輕輕推開”，對(duì)秦仲義提出的漲房租委婉搪塞，以“照應(yīng)我，
心疼我”在秦仲義面前裝小輩賣乖。
8.秦仲義與常四爺對(duì)待鄉(xiāng)婦和小妞的不同態(tài)度反映了什么？
【分析】反映了秦仲義、常四爺二人思想上有矛盾沖突。常四爺富有
同情心，看到鄉(xiāng)婦的苦難，力所能及地幫忙；在秦仲義看來，常四爺
的善舉治標(biāo)不治本，是無謂之舉，他認(rèn)為應(yīng)靠實(shí)業(yè)救國(guó)，例如辦工廠。
他們兩個(gè)人的沖突是由他們的身份地位和對(duì)社會(huì)的不同認(rèn)識(shí)決定的。
9.“秦龐斗嘴”的語言尤為精彩,每一句話都有豐富的潛臺(tái)詞,試分析
這段對(duì)話,讀出每句話的弦外之音。
（1）龐老爺!這兩天您心里安頓了吧?
【分析】秦仲義聽出敵意,先是禮數(shù)周到喊一聲“龐老爺”,繼而假裝關(guān)心龐老爺?shù)男那闋顟B(tài),
表面是應(yīng)酬和討好,實(shí)則暗諷,“這兩天”背后是說你只是暫時(shí)安穩(wěn),前些日子你也有惶惶然的
時(shí)候,不要太得意,高興得太早。
（2）“天下太平了”“誰敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋!”
【分析】龐太監(jiān)自然聽出其中含意,尤感不爽,開口談國(guó)事,一個(gè)“那還用說嗎”表示應(yīng)答和回
擊,派頭十足,以譚嗣同問斬一事炫耀保守派的勝利,“天下太平了”意即“我”不僅是這兩天
安頓,以后“我”都安頓。隨后又提出警告,開始放狠話,言外之意是誰敢支持維新派,譚嗣同就
是下場(chǎng),你秦仲義小心著點(diǎn)。
（3）我早就知道!
【分析】秦仲義接受了警告,但不服軟,不畏懼,意即“你不用威脅我”,同時(shí),
一方面是知道變法掉腦袋但還講維新,表示他的堅(jiān)定立場(chǎng);另一方面是早就知
道自上而下的變法長(zhǎng)不了,還是認(rèn)為實(shí)業(yè)救國(guó)才是良策,不吃龐太監(jiān)的含沙射
影,讓龐有點(diǎn)悻悻然,因?yàn)樽兎ǖ氖]影響秦仲義發(fā)財(cái)。
（4）您聰明,二爺,要不然您怎么發(fā)財(cái)呢!
【分析】第一回合不分伯仲,龐太監(jiān)見警告無效,退一步尋求新的攻擊點(diǎn),以個(gè)
人利益為恐嚇點(diǎn),以經(jīng)濟(jì)實(shí)力為借口發(fā)動(dòng)進(jìn)攻,意即你不老老實(shí)實(shí)學(xué)聰明點(diǎn),你
那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)怕是都不保。
10.眾茶客的議論反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？
【分析】①為維新而犧牲的譚嗣同不被理解，“維新變法”脫離民眾；
②以茶客為代表的普通民眾渾渾噩噩，不關(guān)心國(guó)家命運(yùn)和前途；
③官府對(duì)人民層層盤剝，腐敗透頂；
④一些坐享其成的人毫無自食其力的能力，社會(huì)制度極不公平。
11.從黃胖子和松二爺、龐太監(jiān)等人的對(duì)話來看，黃胖子是一個(gè)怎樣
的人？
【分析】黃胖子出場(chǎng)時(shí)霸氣側(cè)漏，一副解救困局的救世主姿態(tài)。在這
時(shí)卻對(duì)松二爺?shù)恼?qǐng)求不理不睬，對(duì)官差奉承有加，對(duì)龐太監(jiān)又是請(qǐng)安
又是道喜，特別是他的“官廳兒能管的事呀，我不便多嘴！”徹底暴
露了他欺軟怕硬的流氓嘴臉。
12.如何理解“將！你完啦！”的作用和表達(dá)效果？
【分析】①和前文“大清國(guó)要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，令人警
醒；
②一語三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運(yùn)，還象征著腐朽的清
王朝的結(jié)局，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)尾，也達(dá)到了老舍“埋葬三個(gè)
舊時(shí)代”的創(chuàng)作目的。
結(jié)構(gòu)圖解
主題歸納
《茶 館》（節(jié) 選）通過描寫北京裕泰茶館的景況，逼真地勾勒
出晚清統(tǒng)治的真實(shí)社會(huì)圖景�？坍嬃送趵l(fā)、秦仲義、常四爺、龐
太監(jiān)、茶客等眾多的人物形象，描繪了帝國(guó)主義擴(kuò)張滲透、流氓地
痞橫行、農(nóng)民破產(chǎn)、宮廷生活腐敗荒淫、愛國(guó)者橫遭迫害的社會(huì)現(xiàn)
實(shí)，從而揭示出腐朽的舊時(shí)代必將被埋葬的歷史趨勢(shì)。
三、課內(nèi)詞語
化干戈為玉帛：
比喻使戰(zhàn)爭(zhēng)轉(zhuǎn)變?yōu)楹推�。干�?指打仗。玉帛,玉器和絲織品,指和好。
滿 面 春 風(fēng)：形容愉快和藹的面容。
八仙過海，各顯其能：比喻做事各有各的一套辦法。也比喻各自拿出本領(lǐng)互相比賽。
兵 荒 馬 亂：形容戰(zhàn)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩不安的景象。
四、近義詞語
1.國(guó)事/ 國(guó)是
相同點(diǎn)：都可以指國(guó)家事務(wù)。
不同點(diǎn)：①詞義范圍不同，“國(guó)事”既可以指對(duì)國(guó)家有重大影響的事情，
也可以指一般的國(guó)家事務(wù)；而“國(guó)是”則專指國(guó)家決策、規(guī)劃等重大事務(wù)。
②適用對(duì)象不同，“國(guó)事”可用于國(guó)內(nèi)，也可用于國(guó)際，如“國(guó)事訪問”
；“國(guó)是”則只用于國(guó)內(nèi)大事。③語體色彩不同，“國(guó)事”具有口語色彩，
“國(guó)是”為書面語。
2.老氣橫秋/老態(tài)龍鐘
相同點(diǎn)：都形容人沒有精神。
不同點(diǎn)：“老氣橫秋”，① 形容人擺老資格，自以為了不起的樣
子。② 形容人沒有朝氣，暮氣沉沉的樣子。“老氣橫秋”側(cè)重人
的精神面貌，可用于老年人，也可用于年輕人。“老態(tài)龍鐘”，形
容年老體弱、行動(dòng)不靈便的樣子。“老態(tài)龍鐘”側(cè)重人的身體狀況，
用于老年人。
3.參差不齊/ 良莠不齊
相同點(diǎn)：都可以指有差別。
不同點(diǎn)：“參差不齊”用于形容人的水平能力等。“良莠不齊”用
于指人的品質(zhì)好壞不同，好人壞人混雜在一起。
4.另眼相看/刮目相看
相同點(diǎn)：都指看待對(duì)方時(shí)眼光發(fā)生了變化。
不同點(diǎn)：“另眼相看”，用另一種眼光看待，多指看待某個(gè)人（或
某種人）不同于一般。強(qiáng)調(diào)的是用另一種眼光看待。“刮目相看”
，用新的眼光來看待。強(qiáng)調(diào)的是不能再用老眼光去看待。
5.左支右絀/ 捉襟見肘
相同點(diǎn)：都有能力不足、應(yīng)付不過來的意思。
不同點(diǎn)：“捉襟見肘”運(yùn)用范圍較廣，還可以指經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、生活貧
困，而“左支右絀”無此意。
五、修辭運(yùn)用
1.雙關(guān)：茶客甲：（正與乙下象棋）將！你完啦！
仿用：蘩漪：（望窗外，自語）風(fēng)暴就要起來了！
2.夸張：咱們大清國(guó)有的是金山銀山，永遠(yuǎn)花不完！
分析：龐總管過的是酒池肉林的生活，奢靡得很！
3.排比：那才救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國(guó)！
仿用：那才演得出神韻，那才迷得住觀眾，那才稱得上經(jīng)典！
深入探究
1.《茶館》（節(jié)選）以王利發(fā)的茶館為背景，寫了哪兩類人物和哪些主要事件？這些事
件反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？
①兩大類人物：一類是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才，如太后的寵奴龐太
監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，
吃“鐵桿莊稼”的茶客丙、�。涣硪活愂窃谶@“三座大山”壓迫下的各階層的人們，如王利發(fā)、
秦仲義、康六、康順子、鄉(xiāng)婦、老人、江湖騙子唐鐵嘴、對(duì)時(shí)局世事漠不關(guān)心的茶客甲乙。
②主要事件：見“結(jié)構(gòu)圖解”。
③社會(huì)現(xiàn)實(shí)：帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略，封建政權(quán)腐朽墮落，民族資本主義興起，社會(huì)民眾精神麻木，
地痞流氓勢(shì)力橫行，底層百姓民不聊生，正直愛國(guó)人士受到迫害。這一切表明，大清帝國(guó)氣數(shù)已
盡，走到了它“要完”的時(shí)候。
2.課文中的王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義分別是怎樣的人？作者刻畫
這些人物有什么意義？
①王利發(fā)：貫穿全劇的線索人物。裕泰茶館的掌柜，年富力強(qiáng)，從父親手里繼
承了茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即“多說好話、多請(qǐng)安，討人人的
喜歡”。
精明干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬。對(duì)可能影響自己生意的唐鐵嘴，
他不歡迎，但也只“奪回手去”；在房東秦仲義面前，他不敢得罪常四爺，但又
要曲意逢迎秦仲義；對(duì)秦仲義，他極力恭維、奉承，用盡各種手段討好；對(duì)巡警、
特務(wù)，他明知是敲詐，卻巧于應(yīng)付，不敢表露出一點(diǎn)不滿；對(duì)劉麻子之流，他打
心眼里厭惡，但仍然笑臉相迎，不愿得罪他們。
膽小怕事，不乏善良。茶館各處都貼著“莫談國(guó)事”的紙條，他言語
上也不時(shí)提醒茶客“莫談國(guó)事”；他也有善良的一面，比如悄悄提醒常四
爺“說話請(qǐng)留點(diǎn)神”。
王利發(fā)是舊中國(guó)廣大市民的典型。就是這樣一個(gè)精干處世的小商人，
最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民、小業(yè)
主命運(yùn)的真實(shí)寫照。這一形象的意義在于揭露舊社會(huì)的吃人本質(zhì)，反映了
舊社會(huì)的不合理制度。
②常四爺：愛國(guó)者的形象。
他有“鐵桿莊稼”，能吃官家錢糧，他對(duì)腐敗的清政府不滿，對(duì)帝國(guó)主
義更是憎恨。
正直、倔強(qiáng)，敢作敢為�？床粦T官府兵營(yíng)的人充當(dāng)富人的打手，看不慣
吃洋飯的人，在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服軟。
熱愛國(guó)家，對(duì)國(guó)家前途憂慮。對(duì)洋貨沖擊充滿憂慮，感嘆“大清國(guó)要完
”；看到康六賣女，他感慨“鄉(xiāng)下是怎么了”。
有同情心，樂于助人。他送給一對(duì)鄉(xiāng)婦母女兩碗面。這一形象反映了社
會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒。
③松二爺：膽小而懶散的旗人。
心眼好，膽小怕事。二德子找碴兒，他好言相勸，但無效；宋恩
子、吳祥子抓捕常四爺，他維護(hù)朋友但又不敢為朋友出頭。
游手好閑，懶散而無能。他游手好閑，整日喝茶玩鳥。他是沒有
謀生能力的旗人的典型代表，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。
④秦仲義：家道殷實(shí)，主張維新的民族資本家。
居高臨下，自命不凡。對(duì)王利發(fā)擺出主子的態(tài)度，言辭鑿鑿地要收回茶
館；對(duì)常四爺買面給窮人的事不屑一顧；講“實(shí)業(yè)救國(guó)”時(shí)自命不凡——
似乎只有自己懂怎樣救國(guó)。
缺乏同情心，但敢跟保守勢(shì)力針鋒相對(duì)，主張實(shí)業(yè)救國(guó)。面對(duì)鄉(xiāng)婦母女，
他對(duì)王利發(fā)說：“轟出去！”要把土地和買賣都賣了辦工廠，認(rèn)為“那才
救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國(guó)”。面對(duì)保守勢(shì)力代表龐太監(jiān)，
他也敢針鋒相對(duì)，不甘示弱。
這一形象展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。
3.《茶館》（節(jié)選）獨(dú)特的結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？結(jié)合課文內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。
①?zèng)]有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人來帶動(dòng)
情節(jié)的發(fā)展，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間
的聯(lián)系也基本上是單線的、在小范圍之內(nèi)的。整幕劇是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的
小情節(jié)、小故事組成的，是平面展開的，形成卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。這與中外傳統(tǒng)
戲劇的寫法完全不同。
②這一幕出場(chǎng)的人物有二十幾個(gè)，這些人物沒有特別突出的主次之分，每一
個(gè)人的臺(tái)詞也不多，有的人物在茶館中一閃而過。比如松二爺?shù)某鰣?chǎng)不過反映了
他那類封建遺老的沒落。就是起著貫穿全劇作用的王利發(fā)，也沒有什么重頭戲，
只是在與茶客的交流中表現(xiàn)著自己。
③隨著情節(jié)的推進(jìn)，這些人物漸次登場(chǎng)，共有多達(dá)八個(gè)故事片
段。這些故事之間有的存在關(guān)聯(lián)，比如康六賣女與龐總管買妻；而
有的則沒有什么關(guān)聯(lián)，比如劉麻子賣表、秦仲義漲房租、茶客議論
譚嗣同等故事之間就沒有直接的關(guān)聯(lián)。
4. 《茶館》雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具
體的、針鋒相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。那么， 《茶
館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現(xiàn)的呢？
①《茶館》（節(jié)選）所采用的是特殊的戲劇沖突。
《茶館》（節(jié)選）自始至終沒有一個(gè)貫穿整體的沖突，一幕之中眾多
獨(dú)立的事件構(gòu)成各自的戲劇沖突，眾多各自獨(dú)立的零碎的沖突合在一起使
戲劇的每一幕都充滿了高潮，也構(gòu)成了全劇最大的沖突——人物與時(shí)代的
矛盾沖突。
②主題體現(xiàn)在劇中人物的命運(yùn)和人生軌跡之中。
劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行，各
自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。常四爺、王利發(fā)等正直、善良的人無法擺
脫厄運(yùn)的襲擊，二德子、王麻子、黃胖子、宋恩子等地痞流氓和封建勢(shì)力
的鷹犬各有各的蠅營(yíng)狗茍。作者通過對(duì)這種與人們認(rèn)知期望相悖的社會(huì)現(xiàn)
實(shí)的展示，把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，深刻地反映了帝國(guó)主義的
滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)
黑暗，揭示了中國(guó)封建社會(huì)末日即將來臨這一深刻主題。
5.《茶館》自發(fā)表以后，被改編成話劇、電影、電視劇等多種藝術(shù)形式，
成為中國(guó)話劇史上的瑰寶。請(qǐng)結(jié)合課文，分析人物語言鮮活的特點(diǎn)。
①人物語言個(gè)性化。如王利發(fā)語言中透著謙恭、周到和小心翼翼；常
四爺?shù)恼Z言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子
的語言顯露出無賴與無禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。人物很多，臺(tái)詞
有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個(gè)性。
②豐富的潛臺(tái)詞。老舍主張寫戲劇臺(tái)詞要“想的深說的俏”，他筆下
的人物語言往往短短幾句，卻蘊(yùn)含著豐富的思想情感內(nèi)容。如民族資本家
秦仲義和封建勢(shì)力代表人物龐太監(jiān)之間，表面問安奉承，骨子里卻暗藏殺
機(jī)，每句話都是話里有話，耐人尋味。
③語言濃濃的“京味兒”。“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面
上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德
子的“嗻！……李三，這兒的茶錢我候啦”， 常四爺?shù)?ldquo;我這兒正咂摸這
個(gè)味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒。
6.節(jié)選部分雖然沒有一個(gè)中心事件,但是講究劇情的波瀾。作者把常四爺、松二爺?shù)某?/p>
場(chǎng)安排在前面,秦仲義的出場(chǎng)安排在中間,龐總管的出場(chǎng)安排在后面,這樣編排,體現(xiàn)了作
者的匠心。試分析作者的“匠心”。
《茶館》中一個(gè)個(gè)場(chǎng)面的編排是頗具匠心的。大體上說,秦仲義出場(chǎng)之前,劇情的重點(diǎn)有兩個(gè):一是
用馬五爺?shù)耐L(fēng)、劉麻子的洋貨,反映列強(qiáng)對(duì)中國(guó)的壓迫;二是用康六賣女反映農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)。秦仲
義出場(chǎng)后的一個(gè)主要話題是開工廠,他的動(dòng)機(jī)是救窮人,抵制外貨,救國(guó)強(qiáng)國(guó),可以看出是在前面劇情的鋪
墊上展開的。龐太監(jiān)出場(chǎng)后,劇情的重點(diǎn)放在封建勢(shì)力方面,封建頑固派得勢(shì),氣焰囂張。先是龐總管居
高臨下警告秦仲義,茶客們議論紛紛,借唐鐵嘴之口,又傳來街上兵荒馬亂的消息,接著是宋恩子、吳祥子
抓捕常四爺,最后表現(xiàn)的是封建社會(huì)兩極對(duì)立。這一幕劇情如同有中心事件一樣,有波瀾,有高潮。常四
爺說“大清國(guó)要完”,那句話是秦仲義在場(chǎng)時(shí)說的,宋恩子聽在耳里,記在心里,卻沒有馬上采取行動(dòng),劇作
家將他們的行動(dòng)安排在龐太監(jiān)出場(chǎng)之后,就是要在最后一部分集中表現(xiàn)頑固派張牙舞爪。
7.曹禺曾稱贊《茶館》第一幕說“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕”。
對(duì)于這“罕見”，有人認(rèn)為是說老舍“大茶館小社會(huì)”的構(gòu)思，有人認(rèn)為是說老
舍寫人物“招之即來，揮之即去”的編劇手法，還有人認(rèn)為是說老舍對(duì)事件與情
節(jié)的選擇。你贊成哪一種觀點(diǎn)？說說理由。
觀點(diǎn)一：作者“大茶館小社會(huì)”的構(gòu)思“罕見”。
課文中的茶館是個(gè)三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲
劇史上罕見的情形：一是人物眾多，在《茶館》第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22 個(gè)；
二是人物雜陳，在《茶館》第一幕里，社會(huì)身份殊異的人物——上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總
管的權(quán)力人物、家道殷實(shí)的民族資本家、吃洋飯的惡霸，下至賣小東西的老人、賣親生女
兒的窮人——同處一個(gè)舞臺(tái)空間，能夠最大限度地反映廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
觀點(diǎn)二：老舍“招之即來，揮之即去”的編劇手法“罕見”。
在《茶館》第一幕里，有好幾個(gè)僅僅出現(xiàn)在這一幕而又分量不小的戲劇
人物，老舍讓他們出場(chǎng)，通過他們的舞臺(tái)亮相鮮明地反映出劇本所表現(xiàn)的
當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的本質(zhì)特征；完成使命之后，老舍又讓他們“閃退”。盡管
像馬五爺、龐太監(jiān)這樣的人物都“招之即來，揮之即去”，但這些人物又
都能給觀眾與讀者留下深刻印象。這種編劇手法罕見，即使是一閃而過的
人物形象所產(chǎn)生的戲劇效果也不同凡響，讓人難忘，從整體上呈現(xiàn)出了一
幅色彩斑駁的時(shí)代圖畫。
觀點(diǎn)三：老舍對(duì)事件與情節(jié)的巧妙選擇“罕見”。
老舍善于選擇事件和讓人物亮相的情節(jié)。第一幕的時(shí)代背景是戊戌變法
失敗，頑固派獲得了“勝利”，怎么來表現(xiàn)這個(gè)腐朽的“勝利”？老舍選
擇了“太監(jiān)娶媳婦”這個(gè)情節(jié)，頑固派的腐朽與荒唐通過龐太監(jiān)的腐朽與
荒唐得到了充分的揭露。馬五爺早就在茶館了，但作者讓他在二德子動(dòng)手
的時(shí)候亮相，馬五爺短短的三句話就把這個(gè)小惡霸的氣焰打了下去，也把
壓在舊社會(huì)人民頭上的帝國(guó)主義這座大山調(diào)了出來。這種手法之妙罕見。
8.作者為什么要選擇“茶館”這樣一個(gè)具體場(chǎng)所作為全劇的關(guān)鍵紐結(jié)點(diǎn)?
示例一：為人物提供了茶館這一典型環(huán)境。茶館在舊社會(huì)是三教九流
經(jīng)常進(jìn)出之處,可以容納各色人等。“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”,人物
可以在這個(gè)生活舞臺(tái)上表演他們各自酸甜苦辣的人生活劇。貴人可以在這
里擺闊;流氓可以在這里作惡;騙子可以在這里行騙;說客可以在這里饒舌;窮
人到這里來,只能是賣兒賣女。這樣,茶館就成了人們透視人生的一個(gè)窗口,
在這里上演的人生活劇就成了社會(huì)生活的一個(gè)縮影。
示例二：茶館不僅是窗口,它本身還具有象征性。茶館的每況愈下,正象征著社會(huì)
的衰微破敗,成了舊社會(huì)日趨衰亡的見證。《茶館》三幕戲一堂景,表明時(shí)代在變,人
物的命運(yùn)在變,而故事發(fā)生的場(chǎng)所始終不變,這就給人一種“歲月推移,物是人非”的
悲涼感覺。
示例三：茶館的設(shè)置與劇作的整體構(gòu)思有直接關(guān)聯(lián)�！恫桊^》的三幕戲之間幾
乎都間隔著大約20年的時(shí)間距離,而且在三個(gè)生活橫斷面上出現(xiàn)的人物之間、事件之
間也不都存在必然的聯(lián)系。把這三幕戲的場(chǎng)景設(shè)定在一個(gè)不變的空間——裕泰茶館
這個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行,就能使觀眾擺脫因各幕時(shí)間相距太遠(yuǎn)而導(dǎo)致的脫節(jié)感,這個(gè)具體的茶館
及其人物的命運(yùn)就像一條潛在的紅線,把三個(gè)時(shí)代串聯(lián)起來,共同表達(dá)變遷的深刻內(nèi)涵。
9.《茶館》和《雷雨》在情節(jié)安排方面有什么不同?
兩劇的情節(jié)一張一弛。
《雷雨》劇情激烈、完整、高潮迭起,戲劇性極強(qiáng),全劇場(chǎng)面緊張得讓
人透不過氣來。劇情由周樸園和魯侍萍貫穿,人物之間的聯(lián)系如同蛛網(wǎng),六
人之中五人間交織著近親血緣關(guān)系;夫妻(周樸園和魯侍萍)、父子(周樸園
和魯大海)、母子(魯侍萍和周萍)、兄弟姊妹(周萍、魯大海和魯四鳳)。他
們之間的相遇、斗爭(zhēng)都充滿了偶然性、巧合性、傳奇性。
《茶館》卻沒有完整的情節(jié)、沒有鮮明的線索,每個(gè)人上臺(tái)后都講一個(gè)
自己的故事。每個(gè)故事都是單一的,人物之間的聯(lián)系是單線的,幾乎不與第
三者發(fā)生聯(lián)系。人物的寫法是“水滸”式的,前一個(gè)人物的活動(dòng)為后一個(gè)
人物的活動(dòng)創(chuàng)造前提和可能性,從而使劇情一環(huán)扣一環(huán)地向前發(fā)展。如劇
中李三、巡警、唐鐵嘴、常四爺、宋恩子、吳祥子等等一群人的故事都是
圍繞著王利發(fā)展開的,而他們相互之間卻不發(fā)生聯(lián)系。整個(gè)劇情是由一個(gè)
個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)構(gòu)成的,讓人感到甚是松散。也就是說它沒有統(tǒng)
一的劇情,情節(jié)的推動(dòng)四平八穩(wěn)。
課堂訓(xùn)練
1.3月15日，省文化局舉辦的“經(jīng)典文學(xué)作品巡演”活動(dòng)將在你校舉辦，作
為“校園之聲”廣播站的小記者，請(qǐng)你擬寫一張宣傳海報(bào)。
本次活動(dòng)內(nèi)容：省話劇團(tuán)演出話劇《茶館》
【答案示例】
小茶館大世界
ꢀꢀ《茶館》是老舍先生在20 世紀(jì)50年代創(chuàng)作的作品，它以老北京一家茶館的興衰變遷為背
景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的50年間北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人
物的不同命運(yùn)。3月15日晚7時(shí)，省話劇團(tuán)在校大禮堂隆重演出《茶館》，歡迎同學(xué)們屆時(shí)前
往觀看。
校園之聲廣播站
【解析】
海報(bào)內(nèi)容要涉及到《茶館》的作者、作品寫作背景、作品大概內(nèi)容；還要把海報(bào)的標(biāo)題、單
位寫清楚；把話劇演出的時(shí)間、地點(diǎn)寫清楚；同時(shí)也要鼓勵(lì)同學(xué)們前來觀看等。
2.對(duì)“幸福”的理解因人而異。請(qǐng)仿照示例，將下面作品中兩個(gè)人物
的話補(bǔ)寫完整，表達(dá)人物對(duì)“幸福”的理解。要求：①符合人物的思
想性格。②句式相近，每句話補(bǔ)寫的字?jǐn)?shù)不超過30個(gè)字。
示例：《歐也妮•葛朗臺(tái)》中的葛朗臺(tái)說：我的幸福就是金子，守住金
庫的鑰匙，就守住了我的幸福。
①《茶館》中的王利發(fā)說：_________________________________________
②《黨費(fèi)》中的黃新說：___________________________________________
【答案】
①我的幸福就是安康的生活，守住茶館，就守住了我的幸福。②我的幸福就是革命
成功，守住了革命的火種，就守住了我的幸福。。
【解析】
王利發(fā)在整個(gè)《茶館》這部戲中，一直想的是如何改良茶館以保住茶館，而他苦心
經(jīng)營(yíng)茶館是為了過安康的生活，所以他的幸�？梢哉f是安康的生活。黃新是王愿堅(jiān)
的小說《黨費(fèi)》中的人物，她是地下黨員，所以她的幸福可以說是革命成功。擬寫
答案時(shí)，要注意示例的句式和題干中對(duì)字?jǐn)?shù)的要求。
3.課外閱讀《茶館》全劇，觀看電視劇《茶館》，電視劇《茶館》的
結(jié)尾是王利發(fā)火燒茶館并與之同歸于盡。你覺得與原劇本相比，哪個(gè)
結(jié)尾好？為什么？
【答案】
［示例一］電視劇的結(jié)尾好。王利發(fā)從逆來順受到一把火燒掉茶館，突出了其性格的變化，
表現(xiàn)出了他的抗?fàn)幮�，更有震撼力；王利發(fā)帶著遺憾、依戀與茶館一同走向滅亡，是跟舊
制度、舊社會(huì)的決裂，有利于更好地表現(xiàn)主題。
［示例二］原劇本的結(jié)尾好。王利發(fā)作為裕泰茶館的掌柜，是個(gè)本分的買賣人，他膽小自
私，又精明干練、善于應(yīng)酬，但是他不敢跟社會(huì)較勁兒，只能俯首當(dāng)“順民”，逆來順受。
在惡勢(shì)力的壓榨下，走投無路的他最終選擇自殺更符合其性格，也更為合理。
【解析】
探究《茶館》的結(jié)局應(yīng)結(jié)合人物形象塑造、環(huán)境、情節(jié)發(fā)展等方面分析，言之有理即可。
4.老舍是公認(rèn)的語言藝術(shù)大師，善于用精練、生動(dòng)、個(gè)性化的語言，“三筆兩筆畫出個(gè)人來”。細(xì)讀文中一段對(duì)話，
分析吳祥子、宋恩子、常四爺、松二爺?shù)热说纳矸輦�(gè)性。
吳祥子ꢀ瞎混唄！有皇上的時(shí)候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時(shí)候，我們給袁大總統(tǒng)效力；
現(xiàn)而今，宋恩子，該怎么說啦？
宋恩子ꢀ誰給飯吃，咱們給誰效力！
常四爺ꢀ要是洋人給飯吃呢？
松二爺ꢀ四爺，咱們走吧！
吳祥子ꢀ告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？
松二爺ꢀ您說的對(duì)！嗻！四爺，走吧！
常四爺ꢀ再見吧，二位，盼著你們快快升官發(fā)財(cái)！(同松二爺下)
宋恩子ꢀ這小子！
王利發(fā)ꢀ(倒茶)常四爺老是那么又倔又硬，別計(jì)較他！(讓茶)二位喝碗吧，剛沏好的。
（1）吳祥子、宋恩子：
（2）常四爺、松二爺：
【答案】
（1）是帝國(guó)主義和反動(dòng)派的極其兇惡的狗腿子，說起話來肆無忌憚，毫無廉恥，而
宋恩子比吳祥子更兇狠露骨。
（2）都是失去“皇糧”的旗人。常四爺因說了句“大清國(guó)要完”坐了一年多牢，仍
不改“又硬又倔”的脾氣，話語帶辛辣的諷刺。松二爺則一面附和一面拉常走，顯
示出他膽小怕事。
謝謝觀看
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關(guān)鍵詞：茶館PPT課件免費(fèi)下載，.PPTX格式；
