統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊《江城子•乙卯正月二十日夜記夢》PPT下載，共32頁。
教學(xué)目標(biāo)
學(xué)會通過“抓意象-析意境-品感情”的詞作鑒賞方法。
學(xué)用詞作虛實(shí)相生的手法。
感悟蘇軾對亡妻凄婉的愛情與思念之情。
走進(jìn)作者
蘇軾 (1037-1101)字子瞻，號東坡居士。四川眉山人，北宋著名文學(xué)家。21歲中進(jìn)士，開始為宦生涯。這首詞作于宋神宗熙寧八年。當(dāng)時蘇軾因與王安石政見不和，自請外調(diào)，在密州做地方官。那時他已經(jīng)40歲了，二十年仕途奔波，妻子亡故。這一切的一切都令他感傷……
作品背景
蘇軾的結(jié)發(fā)之妻叫王弗，四川眉州青神鄉(xiāng)貢進(jìn)士王方之女。
“生十有六歲，而歸于軾。”十六歲嫁給蘇軾以后，她堪稱蘇軾的得力助手，有“慕后聽言”的故事。
蘇軾為人曠達(dá)，待人接物相對疏忽，于是王弗便在屏風(fēng)后靜聽，并將自己的建議告知于蘇軾。蘇軾的《亡妻王氏墓志銘》中記載著這樣的故事：軾與客言于外，君立屏間聽之，退必反覆其言曰：“某人也，言輒持兩端，惟子意之所向，子何用與是人言? ”有來求與軾親厚甚者，君曰：“恐不能久。其與人銳，其去人必速。”已而果然。
治平二年五月（1065年），年僅二十七歲的王弗去世，蘇軾依父親蘇洵言“于汝母墳塋旁葬之”，在王弗遷墓與蘇母合葬時所寫的墓志銘中哀嘆說，“君得從先夫人于九原，余不能。嗚呼哀哉!余永無所依怙。君雖沒，其有與為婦何傷乎?嗚呼哀哉! ” ，并在埋葬王弗的山頭親手種植了三萬株松樹以寄哀思。
十年后，熙寧八月，蘇軾因與當(dāng)權(quán)者政見不和，被轉(zhuǎn)遷至密州任知州。這時他已經(jīng)40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年�，F(xiàn)實(shí)里的境遇，對亡妻依舊的一往情深，這年正月二十日夜，蘇軾夢見亡妻王氏，便寫下這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉 ”（陳師道語）悼亡詞。此時詩人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。
文化常識 ---- 悼亡詩
悼亡詩，古代漢族詩歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘岳的《悼亡詩三首》�，F(xiàn)在廣義也指對亡故親人或朋友表達(dá)追悼、哀思的詩歌，與西方的悼亡詩意思接軌。西晉文學(xué)家潘安，美姿容，用今天的話說就是標(biāo)準(zhǔn)的美男子。據(jù)說少年時曾挾彈出洛陽道，婦女們見到他無不為之傾倒，“皆連手縈繞，投之以果”。但是，他對妻子的感情卻始終如一，可謂情深意篤。他二十四歲結(jié)婚，五十歲妻子不幸死亡，夫婦和睦相隨二十六載。潘安悲痛之極，為她服喪一年，作《悼亡詩三首》。詩中所寫都是日常生活之事，語言平易近人，自然流暢，沒有什么深奧難懂的句子。“望廬思其人，入室想所歷。”詩中所流露的真摯、自然、深沉的夫妻之情，頗為后人贊賞，此詩也得以廣泛流傳。從此之后，《悼亡詩》便成為丈夫哀悼亡妻的專用詩題。
品讀
江城子•乙卯正月二十日夜記夢
蘇軾
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼�？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
整體感知
【思考1】這首詞的線索是什么?可以分為幾層?
【思考2】詞作中出現(xiàn)了哪些意象?這些意象構(gòu)成了怎樣的意境?從詞中你讀出了詞人何種感情?
【思考2】這首詞將現(xiàn)實(shí)夢境一現(xiàn)實(shí)交織起來。題雖為記夢,實(shí)際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。這是一種什么寫法?
上闕
詞作明明是寫了詞人對亡妻的深切懷念，應(yīng)該“常思量”才對，為什么詞人又說“不思量”，這樣寫是否矛盾？
“不思量，自難忘”，寫生者對死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔細(xì)領(lǐng)會，卻是詩人的更深一層的情懷。
說不思量，即是思量。因?yàn)檫@種思念，是一種難以中斷的無意識的思念，可謂“此情無計(jì)可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“不思量，自難忘”。
“不思量”不是真的不去思量，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，說不思量，即是思量。——相思太苦、舊情難忘。
“千里孤墳，無處話凄涼。”
王弗死后埋葬在故鄉(xiāng)四川，而此時蘇軾在山東密州做官，兩地遙遙，相隔千里。十年沉浮的心路、生活的感悟皆無法訴說。夫妻不能共話，不僅在于距離遙遠(yuǎn)，更在于生死的界限無法超越。距離遠(yuǎn)，生死相隔。
作者通過生者與死者在時間與空間上的隔離，表達(dá)了對亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。
作者說自己“塵滿面，鬢如霜”，而其實(shí)不過40歲如何理解?（僅僅是胡子多了些，不洗臉?又是什么讓他早生華發(fā)呢?
蘇軾因反對王安石變法，在朝中受到排擠打壓，這十年，革新派與守舊派的斗爭愈演愈烈的時候。蘇軾被卷進(jìn)了這場漩渦之中，身不由己，官海沉浮，不斷地放外任，左遷，流徙，先是通判杭州，三年后又移知密州，仕途坎坷，歷盡滄桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。
原因：
情感的風(fēng)塵（思念亡妻的苦楚“為伊消得人憔悴”）
人生的風(fēng)塵（仕途坎坷的艱辛“艱難苦恨煩霜鬢”）
小結(jié)（上）
上闕：死別之痛和相思之苦――寫景、記事、抒情
首先三個長短句，把死別后的個人憂憤，包括在蒼老衰頹之中，妻子辭別人世已十年，“縱使相逢”恐怕也認(rèn)“我”不出了。這個不可能的假設(shè)，感情深沉悲痛，表現(xiàn)了對愛侶的深切懷念，也寄寓了自己的身世之感。
下闕
詞人期盼與亡妻相見，為什么在夢中見了，卻又“相顧無言”？
“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。”
十年死別，思念至苦，夫妻一旦相見，該有千種哀愁、萬端感慨要向?qū)Ψ絻A訴；萬語千言，從何說起呢？無言勝過有言，萬千思緒盡在其中了。語言又是那么的笨拙和蒼白。感情的濃烈已不需語言來表示。將思念與感慨以“淚千行”來互訴衷腸。
“小軒窗，正梳妝”，看似夢境記實(shí)，實(shí)際是恩愛夫妻平居生活的生動寫照。
夢醒了，展現(xiàn)在作者腦海中的又是什么呢？
“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”
“明月夜，短松岡”營造了悲涼腸斷的環(huán)境氛圍。
詩人的思緒又回到了上闋的“千里孤墳”處。短松崗，即指王弗的墓地。詩人推想妻子的亡靈在年年的明月之夜，在遍植松樹的墳地上，該是何等傷心斷腸！
小結(jié)（下）
下闕：夢中相逢之喜和醒后之悲――寫人、記事、抒情
寫作手法鑒賞
這首詞將現(xiàn)實(shí)夢境一現(xiàn)實(shí)交織起來。題雖為記夢,實(shí)際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。這是一種什么寫法?
以虛映實(shí)，虛中見實(shí)。
夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在。或者可以說，正是因?yàn)榻柚趬艟车奶摶门c縹緲，才格外地顯得情真意切。
中國古代詩歌虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法
“虛”和“實(shí)”是中國傳統(tǒng)繪畫的技法之。“實(shí)”指客觀地反映繪畫象,“虛”指圖畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分。在中國古代詩歌中“虛”和“實(shí)”結(jié)合的表現(xiàn)手法運(yùn)用比較多。
在中國古代詩歌中,“虛”是指知覺中看不見摸不著的虛幻世界和夢境等。一般情況下,“虛”包括三種類型
1.虛幻世界和夢境。例如李白《夢游天姥吟留別》中 “虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻” ，描寫了詩人夢境中，仙人下凡時的隆重景象。
2.想象和回憶�！队蓐P(guān)人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改”,句中“故國”的“欄玉砌”存在,但此時并不在眼前,也是虛象作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對照著寫,頗有故國凄涼,物是人非之感。
3.設(shè)想之境。例如柳永的《雨霖鈴》一詞上片除“念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊” （這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。）寫對別后生活的設(shè)想,是虛寫，描繪了詞人孤獨(dú)寂寞的心情，寫出了離別的依依不舍。
“實(shí)”是指客觀存在的實(shí)象、事實(shí)、實(shí)境。例如《夢游天姥吟留別》中的黑暗現(xiàn)實(shí):《虞美人》中的“春花秋月何時了”;《念奴嬌赤壁懷古》中上闋的“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”,寫赤壁險峻的形勢。
“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系,互相滲透與互相轉(zhuǎn)化,以達(dá)到虛中有實(shí),實(shí)中有虛的境界,從而大大豐富詩中的意象開拓詩中的意境,為讀者提供廣闊的審美空間,充實(shí)人們的審美趣味。
①、虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,有時能形成強(qiáng)烈的對比效果,從而突出詩歌的中心(虛實(shí)對比)。借古諷今的詠史詩常運(yùn)用虛實(shí)對比手法。如李白《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。”前三句著重虛寫越王勾踐臥薪嘗膽破吳后富貴威武、繁盛熱鬧的往事，結(jié)句實(shí)寫只剩下幾只鷓鴣在王城故址上飛來飛去的眼前之景，虛實(shí)對比，表達(dá)了今昔盛衰無常之感。
②、虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,有時虛景和實(shí)景相輔相成，形成渲染烘托的作用,從而突出詩歌的中心(虛實(shí)襯托/虛實(shí)反襯)。
一類是以虛襯實(shí)。例如高適《除夜作》 “旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然？故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。”首句“旅館寒燈獨(dú)不眠”，實(shí)寫自己除夕之夜在清冷旅館中寒燈下，形單影只凄寂難眠，第三句“故鄉(xiāng)（借指親人）今夜思千里（借指自己）”，從對面虛寫，想象故鄉(xiāng)親人在這個除夕之夜，定是想念著千里之外的我。把誠摯的思鄉(xiāng)之情抒發(fā)得更為深沉含蓄。
一類是以實(shí)襯虛。如《陌上�！分�“行者見羅敷，下?lián)埙陧�。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷”。借行者、少年、耕者、鋤者等人的失常反應(yīng)（實(shí)寫）來烘托羅敷驚人的美貌（虛象），以實(shí)村虛，虛實(shí)相生，突出了羅敷的美艷絕倫。
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